Wij maken op deze website gebruik van cookies en vergelijkbare technieken om bezoek te analyseren en om je relevante boodschappen te tonen op social media. Door op 'Alles accepteren' te klikken geef je toestemming voor de plaatsing ervan en het verwerken van op deze wijze verkregen persoonsgegevens, zoals in ons privacy- & cookiestatement wordt vermeld.
Onze privacy- & cookiestatement:
Hieronder kunt u kiezen voor welke doeleinden u cookies op de website van Escher in Het Paleis wilt toestaan.
Op 20 oktober 1922 maakt Escher een tekening die met terugwerkende kracht een grote invloed op zijn leven zou hebben. Hij maakte die herfst zijn eerste zeereis per vrachtschip, van Amsterdam naar de Spaanse havenstad Málaga. Ook legde het schip aan in Alicante en Taragona, waarna Escher per trein doorreisde naar Barcelona, Madrid, Avila en Toledo. In elke stad bleef hij een aantal dagen om de omgeving goed in zich op te kunnen nemen. Op 17 oktober kwam hij, na een ellenlange en zeer traag verlopende treinreis vanaf Toledo, aan in Granada.* Daar bezocht hij het prachtige Alhambra. Dit 14de eeuwse kasteel was ooit gebouwd als aristocratisch en administratief centrum voor het laatste islamitische regime in Spanje.
In zijn dagboek noteerde hij:
'Het was wonderlijk oostersch. Het vreemde was voor mij de groote rijkdom der versiering (basrelief in stuc) en de grote waardigheid en eenvoudige schoonheid van het geheel. Deze arabieren waren aristocraten zooals er tegenwoordig geen meer zijn.'**
M.C. Escher, Wand mosaïk in het Alhambra 1/5 ware grootte, aquarelverf en inkt op papier, 20 oktober 1922
Eschers reisdagboek van 1922 met zijn bezoek aan Granada op 19 en 20 oktober.
In het Alhambra zag Escher voor het eerst de architectonische majolica-tegels en stucwerk die veel wanden van de gebouwen bedekken. De aanblik ontroerde hem. De rijkdom van de ontwerpen die tegelijkertijd zo eenvoudig waren, maakten iets bij hem los. Tegelijkertijd verwonderde hij zich over
'de totale afwezigheid van eenige menschelijke of dierlijke en ja bijna zelfs van enige plantaardige vorm. Dit is misschien een kracht en een zwakheid tegelijk.'***
Hij besteedde de volle middag van die 20ste oktober om een tegelontwerp na te tekenen dat hem fascineerde vanwege de
'groote ingewikkeldheid en meetkundige artisticiteit'.****
Hij ging ermee door op zijn kamer en de volgende ochtend maakte hij hem af. De kopie van het wandmozaïek in het Alhambra zou hem in 1936 opnieuw naar deze plek brengen en hij zou opnieuw patronen na gaan tekenen die hij aantrof in het paleis. Zo vormen zijn eerste vlakvullingen uit 1920-1922, deze eerste kopie uit het Alhambra, zijn experimenten met herhalende patronen van figuren die wel een menselijke of dierlijke vorm hadden, het tegelontwerp dat hij maakte voor zijn eigen woning in Rome en zijn terugkeer naar de patronen in 1936 een keten van gebeurtenissen die zich pas achteraf toont.
M.C. Escher, Vlakvullingsmotief met mannetjes en vrouwtjes, houtsnede, 1920/1921
M.C. Escher, Vlakvullingsmotief met mannetjes en vrouwtjes, litho in blauw, rood en groen, gedrukt in drie kleurgangen, 1920/1921
M.C. Escher, Acht koppen, houtsnede van één blok, dat eenmaal geheel en achtmaal gedeeltelijk is afgedrukt, januari, februari of maart 1922
Muur in het Alhambra, 2011
Destijds waren vlakvullingen bijzaak voor Escher, die vooral veel werk maakte naar de natuur. Zijn fascinatie voor het onderwerp sluimerde nog, als een onbewust groeiend plantje dat hij pas in 1936 zou herkennen als een belangrijke inspiratie voor zijn verdere artistieke carrière. Vanaf dat moment begon hij het te voeden door jarenlang te oefenen, te schetsen, te experimenteren. Te mislukken ook. Niet de theoretische kennis, maar een taaie vasthoudendheid zou hem uiteindelijk volledig meester maken van de regelmatige vlakverdeling.
Kaart wordt ingeladen...
Bronvermelding
[*], [**], [***] en [****] Wim Hazeu, M.C. Escher, Een biografie, Meulenhoff, 1998, blz. 83-86
2 oktober 2018 t/m 13 januari 2019
